В этой песне было три куплета, но их слова никто никогда из фигуристов не знал. Припев шёл по нарастающей, от медленного темпа до быстрого, потом была кульминация оркестра с барабанами, с балалайками, тальянкой, гармонью, потом звучали несколько простых аккордов, которые должны означать куплет, и всё повторялось по новой.
Когда музыка зазвучала быстрее, Денисенко вышла из стартовой позиции, сделала несколько пируэтов «тур шене», при этом её руки были разведены в стороны, чуть согнуты в локте и обращены пальцами вверх. Она, как пушинка, подпрыжками сделала несколько поворотов на льду и пошла разгоняться шагами «шассе», чередуя их с простыми пируэтами, в сторону правого короткого борта. Там развернулась перебежками и стала набирать скорость на стартовый каскад.
Арина подумала, что Денисенко прыгнет каскад из двух тройных тулупов прямо в середине арены. Ведь она продемонстрировала своим бесконечным каскадом, сделанным на тренировке, что может прыгнуть его даже от правого короткого борта, без всякого разгона, но… Что позволено на тренировке, то не позволено в прокате. Катя не стала рисковать.
Музыка зазвучала ещё быстрее, и даже очень быстро. Звучал уже весь ансамбль.
— Калинка, калинка, калинка моя…
— В саду ягода малинка малинка моя… Бух!
В самый акцент и апофеоз первого участка композиции Катя прыгнула каскад из двух тройных тулупов. Прыгнула великолепно. Ещё мастеровитее, чем на тренировке. Сейчас Арине стало понятно, почему она не стала размениваться на каскад в центре арены или у самого края. Этот хорошо подготовленный каскад она исполнила на полном контроле, на бешеной скорости, с большим подъёмом в воздух и с длинным пролётом. Кажется, Денисенко чуть не 10 метров преодолела за два прыжка. И выезд сделала прекрасный — в «арабеск номер один», то есть в ласточку.
Арина восхищённо покачала головой и случайно посмотрела на противоположную трибуну, на судейские ряды. И увидела две большие телекамеры на высоких треногах, стоявшие по обе стороны от судей. Вот так да… Их снимало телевидение…
Калинка-малинка
Прокат у Денисенко получался очень живым и энергичным, в темпе задорной и забойной музыки, как и полагается у лёгкой и невесомой 13-летней фигуристки. Но, на взгляд Арины, выглядел он очень простым и однообразным. Не было в нём разгула для фантазии и для демонстрации богатой эмоциональной составляющей. Ну что можно изобразить на протяжении пяти-шести одинаковых аккордов? Только вот эти перепрыжки с согнутыми руками и пальцами вверх? Ещё можно согнуть руку в локте и коснуться пальцем щеки, покачав головой, потанцевать на месте, вытягивая ноги вперёд и касаясь пятками льда. Или положить руки на пояс и сделать вращательные движения корпусом. Или сложить руки на груди и покачать головой. Ох-люли-люли… Всю программу Денисенко можно было уложить в эти простые слова. Однако… Она всё же завела зал.